時間沖不淡的傷痛海邊的曼徹斯特觀影記

人們都說傷痛、再大的傷痛，都是可以隨著時間的流逝而慢慢沖淡隨之結束的，而我卻不那么認為，有些傷痛是會伴隨一輩子的，而且時間越久、傷痛越來越深，《海邊的曼徹斯特》男主角就是這樣一個人。

李·錢德勒是一名清潔工和勤雜工，他的一系列日常工作，無非就是為客戶通水管、修廁所、負責大樓清潔衛生、運送垃圾物品等，客戶中有惡意刁難的、也有婉轉流露愛意的，他卻是一概禮貌的回避、謝絕，反應冷漠，甚至反擊；在他不工作的時候，日常生活中，經常獨自喝酒買醉，尋釁滋事，與人一言不合就打架，拒絕道歉，這是一個性格抑郁而冷淡、自暴自棄、頹廢落魄的中年男人，他能維持個人基本的體面，卻無法與人構建深入、親密的關系。

人們看到，李面對兄長的離世不為所動，顯得特別冷靜鎮定，旁人流淚，而李是多么地淡定寡情啊，他也這么冷漠淡然地與兄長留下的16歲侄子相處著...在他這些看似自私、冷漠、暴躁、狂怒的舉止背后卻隱藏著一段不堪回首的傷痛記憶，那段悲傷往事是在他考慮是否要接替兄長擔任侄子的監護人時，通過他個人的回憶切入。

原來，家鄉海邊的曼徹斯特埋藏著李的三個孩子，由于他的闔藥、醉酒過失而導致他的三個孩子葬身火海，妻子因無法面對和原諒而離開了他；他一個人蜷縮波士頓一幢大樓的地下斗室而茍活著，生活從此再沒陽光照耀和雨露滋潤。

出事后的李和兄長

至此我們方解，李的消沉、冷漠背后是怎樣的痛苦和悲傷啊，他在酒吧中尋釁滋事不是發泄愁苦，而是渴望被人痛打，他不放過每一次挨打的機會，以肉體的苦痛來替代精神的煎熬；對兄長的死也并非無動于衷，只是他內心早已習慣了悲傷，隱而不發；李也不是不想留在家鄉接替兄長擔任侄子的監護人，兄長給他留下了足夠的錢和船只、房屋等不動產，他無需特別的努力和奮斗，就能和侄子一起過上體面的生活，但離群索居、品嘗孤獨太久，突降親密關系，令他手足無措；兄長會把自己的兒子托付給他，而且是在生前什么都沒有告訴他的情況下，也是因為看到了這樣自閉的弟弟，想要解救他，想要他再次對這個世界敞開心扉，但終究沒有成功。李狠不下那個心回去，是因為他每每路過海邊的曼徹斯特，那些住宅區、學校、警察局、消防局，那些殘酷的回憶會一遍又一遍地涌上心頭，那是怎樣的摧肝裂肺、肝腸寸斷；他不想跟任何人打交道，走過也不想留下任何痕跡，心如死灰；當初在警察局就沒有了求生的欲望，出門的時候警察也意想不到他會奪槍，想要一槍結束了自己的生命，然而慌不擇路、子彈卡殼，死也不是那么容易；他也無法忍受小鎮居民譏諷他大名鼎鼎”視他為兇手”的不友好、直至排斥的目光。

海邊的曼徹斯特是李的故鄉，卻又是他的夢魘；那場大火帶走了他的三個孩子，更帶走了他的靈魂，現實中的李孤獨終日如行尸走肉般，靈魂支離破碎，傷痛無法愈合；重返海邊的曼徹斯特，李再度見到了已經再婚并且即將做前妻，當前妻痛哭流涕、聲淚俱下向他道歉：當初不能體諒他也悲傷苦痛、選擇無法原諒他；面對前妻若干年后的真誠和敞開心扉，李照樣不為所動，他無法像前妻那樣用新的婚姻、新的生活、新的孩子來替代過往，始終不能原諒自己，你不明白，我心里什么都沒有了！其內心世界的痛苦、絕望與自責通過眼神傳達給觀眾；人世間，哀莫大于心死。

不是每個受過傷的人都能飲下治愈的雞湯”不是每個鑄成大錯的人都能告別過去開始新的生活，有些傷痛是一輩子的，時間也不能沖淡，更談何結束，有的人終其一生也無法走出來，《海邊的曼徹斯特》結局沒有落入心靈得以治愈的俗套雞湯”讓我們感受到：在無法彌補的人生大過面前，真實人生的另一種態度、最真實的人性流露。

影片結尾處，李終于和侄子改善了關系，但他還是選擇離去，獨自舔砥傷口；他向侄子吐露心聲：我無法擺脫往事，令人瞬間體會到一種刻骨銘心的心碎。影片最后終于也有一抹亮色透出，李準備在波士頓換上有兩個居室的房子，為侄子將來讀波士頓大學可以隨時過來做好準備，也為自己與侄子建立親密關系做好準備。壓抑太久，我為李長長地舒了一口氣。

李和侄子

海邊的曼徹斯特小火燉咖啡，平淡而漸漸味濃，不知不覺中，抓住了人們的情緒；還有那悲傷低沉的音樂旋律、冷峻疏離的畫面色調、孤獨壓抑的環境氣氛、海邊的曼徹斯特那凜冽的深冬寒夜，諸多外部因素渲染，更具感染力。最佳的、也是核心的是男主凱西·阿弗萊克的表演，他自帶的憂郁氣質、天成的略帶滄桑的面容和對于人物性格、心理的出色掌控，令他與角色完全融合，完美詮釋了李傷痛絕望的內心世界。

對凱西·阿弗萊克，之前比較陌生，只看過他參演的一部《怒海救援》當時覺得他超越不了自己的兄長本·阿弗萊克，但是很快，凱西·阿弗萊克在《海邊的曼徹斯特》中的表演得到了普遍的贊譽，也令他攀上了事業新高度，第70屆英國學院獎、第74屆金球獎、第89屆奧斯卡金像獎，真是拿獎拿到手軟。從此，人們記得本·阿弗萊克，也會記得凱西·阿弗萊克。